Voormalige pastagefabriek behoudt Italiaanse operatradities
Achter een roestige poort in de buurt van Rome’s Circus Maximus is een gebouw dat dagelijks wordt aangenomen door hordes toeristen. Ze zijn zich niet bewust van het feit dat schotel achter zijn vervaagde, schilfer een bijenkorf is met een van de grootste culturele instellingen van Italië.
class = “cf”>
Het was een pastagefabriek tot bijna een eeuw geleden, toen het Rome Opera House het gebouw met vier verdiepingen transformeerde in een uitgestrekt magazijn en workshop. Het is de thuisbasis van een reeks schilderachtige achtergronden en 70.000 kostuums uit meer dan een eeuw uitvoeringen. Er worden nog meer gecreëerd – de traditionele manier.
Voor dit jaar hebben de kostuumontwerpers, kleermakers en naaisters van het Opera House archieven doorzocht en gewerkt aan het reconstrueren van de originele outfits van de opera “Tosca” van Giacomo Puccini. Het is een verhaal over passie, wreedheid en bedrog in Rome in de jaren 1800, met een donkerharige schoonheid die gedwongen is om moord te plegen om haar waardigheid en de man van wie ze houdt te beschermen. Dit jaar markeert de 125e verjaardag van zijn allereerste prestaties.
“Gelukkig bestaan alle schetsen voor elk kostuum en zijn ze zeer gedetailleerd en hebben we ze gereconstrueerd, met respect voor de smaak van de tijd vanuit het oogpunt van de stoffen, de vormen en alle gebruikte materialen,” zei Anna Biagiotti, het kostuumdirecteur van het Opera House, in een interview in het warehouse.
Achter elke schets vond Biagotti gedetailleerde noten. Ze heeft een bindmiddel samengesteld waarnaar haar team ‘de Bijbel’ noemt, gevuld met kopieën van de originelen. Om haar ongeveer 30 kleermakers te helpen, heeft Biagotti nauwgezet de strak gekrabbelde cursieve tonen van de toenmalige loodkostuumontwerper Adolph Hohenstein getranscribeerd in leesbare, hoofdletters.
class = “cf”>
Ze werken in een krappe ruimte boven het Opera House – naaien, pinnen, stikken, snijden, strijken. Elk jaar maken ze ongeveer 700 kostuums uit voor opera- en balletprestaties, die later worden opgeslagen in het magazijn, hangend in plastic droge reinigingsdekingen. Er is geen gedigitaliseerd systeem om ze daar eenmaal bij te houden; Ze kunnen alleen worden gevonden door de ontwerpers en kleermakers die hun leven in de handel hebben doorgebracht.
En op de bovenste verdieping van het magazijn, decorontwerpers in een gigantische loftruimte -wandeling bovenop een canvas, waarbij grijze wagons worden gesleept met emmers verf. Op 10 april gebruikten ze borstels met handgrepen zo lang dat ze eruit zagen als bezems om oude deuren, bogen, beelden en fresco’s te schilderen om een driedimensionaal Romeins Palazzo op het platte oppervlak te roepen. Een loopbrug boven het hoofd gaf een zicht om ervoor te zorgen dat de optische illusie precies goed kwam.
Het is een stervend vaartuig, zei Danilo Mancini, directeur van SET -productie. Op andere plaatsen zijn geschilderde sets vervangen door LED-muren, projecties en back-verlichte schermen-maar niet in het Rome Opera House. Voor Tosca werkten decorontwerpers ook van de schetsen van Hohenstein voor de originele show.
class = “cf”>
Zowel Mancini als Music Director Michele Mariotti Credit Puccini voor het levend houden van hun passies.
“Puccini was een genie, niet alleen in termen van de schoonheid van de muziek, maar juist vanwege de theatrale en cinematografische flair die hij aan zijn werken geeft,” zei Mariotti. “Als we hier allemaal zijn, moeten we hem dankbaar zijn, niet zozeer voor de wedergeboorte van het werk, maar vanwege het voortbestaan ervan. Omdat hij begreep dat als het niet op een of andere manier werd geregenereerd, opera zou zijn verdwenen.
